Líneas melódicas

Pon una célula, un patrón o una línea corta en cada línea del ejercicio. En Editar, pon Compases a la duración de ese ejemplo, casi siempre uno o dos. Quédate en una tonalidad hasta que cada ejemplo haya salido. Después guarda la tonalidad siguiente como un ejercicio nuevo, o reescribe las líneas en esa tonalidad.

Tocar arranca el clic y lleva el tiempo. Cuando terminan los compases, entra el ejemplo siguiente. Cada ejemplo sale una vez. Luego cambia el orden.

Abre Notas de aproximación cuando la línea camina hacia un objetivo. Abre Desarrollo motívico cuando repites una célula y después la cambias. El libro sigue siendo tuyo. Escribe la línea que practicas hoy.

Jerry Bergonzi, Inside Improvisation Vol. 1: Melodic Structures

Escribe una célula melódica corta por línea, en una tonalidad. Tócala durante los compases que pusiste. Siguiente trae la célula siguiente. Cuando la lista haya dado la vuelta, pasa las mismas células a la tonalidad siguiente.

Jerry Bergonzi, Inside Improvisation Vol. 3: Jazz Line

Escribe una forma de frase por línea. Óyela y después tócala con el metrónomo. Cada forma sale una vez antes de volver a empezar la lista.

Jerry Bergonzi, Inside Improvisation Vol. 5: Thesaurus of Intervallic Melodies

Escribe una melodía por intervalos por línea. Deja quieta la tonalidad hasta que cada melodía de la lista haya salido. El metrónomo sostiene el tempo mientras cambian los intervalos.

Jerry Bergonzi, Inside Improvisation Vol. 6: Developing a Jazz Language

Escribe una frase que puedas cantar por línea. Toca esa frase durante los compases que ves. Siguiente trae otra frase, así la que ya conoces no se queda con todos los turnos.

Jamey Aebersold, Vol. 1: How to Play Jazz and Improvise

Escribe una escala, un acorde o un patrón corto del capítulo en el que estás. El play-along puede esperar. Aquí el metrónomo da un turno a cada ejemplo.

Dan Haerle, The Jazz Language

Escribe una forma de frase por línea, en una tonalidad. Tócala a tiempo. Cada forma sale una vez. Luego cambia el orden.

Jerry Coker y otros, Patterns for Jazz

Escribe el patrón que estás memorizando hoy, y después el siguiente, cada uno en su línea. Quédate en una tonalidad durante una pasada completa de la lista.

Bert Ligon, Comprehensive Technique for Jazz Musicians

Escribe un patrón técnico por línea. Pon Compases al tiempo que necesitas para tocarlo limpio. El clic mantiene esa duración igual para cada patrón.

Scott Reeves, Creative Jazz Improvisation

Escribe una idea del capítulo que estás practicando, un motivo o una línea corta. Cada idea sale una vez antes de que la lista vuelva a empezar.

Jerry Coker, Elements of the Jazz Language for the Developing Improvisor

Escribe un elemento del lenguaje por línea, algo que estás aprendiendo a oír. Tócalo con el metrónomo. Siguiente trae el elemento siguiente.

David Baker, How to Play Bebop, volúmenes 1–3

Escribe un recurso de bebop por línea, en una tonalidad. Dale un turno a cada recurso antes de transportar la lista.

David Baker, Jazz Improvisation: A Comprehensive Method

Escribe un foco del capítulo en el que estás: un patrón, un camino de notas del acorde o una línea corta. Un ejemplo por línea. Tocar lleva el tiempo.

Bert Ligon, Connecting Chords with Linear Harmony

Escribe una línea que une dos acordes. Pon Compases a la duración de esa unión. El ejemplo siguiente es la unión siguiente, no una repetición de la que acabas de tocar.

Shelton Berg, Jazz Improvisation: The Goal-Note Method

Escribe un camino hacia una nota objetivo por línea. Abre Notas de aproximación si quieres el objetivo en pantalla. Cada camino sale una vez.

Joe Riposo, Target and Approach Tones: Shaping Bebop Lines

Escribe una aproximación hacia una nota objetivo por línea. Toca la aproximación y después el objetivo, dentro de los compases que pusiste.

Joe Riposo, Developing a Jazz Vocabulary

Escribe una frase de vocabulario por línea. Cántala y después tócala con el clic. Cada frase sale una vez. Luego cambia el orden.

Ed Byrne, Linear Jazz Improvisation

Escribe una idea lineal por línea. Deja quieto el tempo. Siguiente trae la idea siguiente cuando terminan los compases.

John McNeil, The Art of Jazz Trumpet

Escribe una forma de línea por línea. Cualquier instrumento puede tocar las alturas. El metrónomo mantiene la duración igual para cada forma.

Oliver Nelson, Patterns for Improvisation

Escribe un patrón que estás aprendiendo por línea, en una tonalidad. Cada patrón sale una vez antes de que la lista vuelva a empezar.

Nicolas Slonimsky, Thesaurus of Scales and Melodic Patterns

Escribe un patrón melódico por línea. Tócalo durante los compases que pusiste. Deja el resto del thesaurus en el libro hasta que elijas tú el patrón siguiente.

Hal Galper, Forward Motion

Escribe una frase que apunta al acorde siguiente. Pon Compases con el tiempo suficiente para llegar. Cada frase sale una vez.

Gary Campbell, Expansions: A Method for Developing New Material

Escribe un motivo desarrollado por línea: la célula, y después una forma cambiada si quieres eso como ejemplo siguiente. Desarrollo motívico es el ejercicio que va con este trabajo.

Yusef Lateef, Repository of Scales and Melodic Patterns

Escribe una escala o un patrón melódico por línea, no una página entera. El clic da sus compases a ese ejemplo y sigue.

John O’Gallagher, Twelve-Tone Improvisation

Escribe una forma de serie que estás practicando por línea. Tócala a tiempo. Cada forma sale una vez antes de que cambie el orden.

Wayne Krantz, An Improviser’s OS

Escribe una limitación por línea, una regla que mantienes durante esos compases. El metrónomo marca el tiempo. Siguiente trae la regla siguiente.

Mick Goodrick, The Advancing Guitarist

Escribe un voicing o una voz que se mueve por línea. Cualquier instrumento puede tocar las alturas. Cada ejemplo sale una vez.

Miles Okazaki, Fundamentals of Guitar

Escribe un fundamento por línea: un camino de alturas o una rejilla rítmica. Pon Compases a la duración de esa rejilla. Tocar lleva el tiempo.